624.不算坏的门槛

电影目前位置还只是半成品,配乐没做,需要用特效的地方,特效公司也没全部做完,配音旁白更是没有。

所以观感其实还很一般。

不过杨蜜兴趣倒是挺大的,因为她听说这个剧本有着比较大的改动,和她之前看的原着有很大不同。

攥着老公的手,她看着开场客串的周杰仑和朗朗那吵架分手的模样,兴致勃勃。

然后就听见了一句:

“爸爸妈妈去上班,我去幼儿园……”

“……?”

她一愣,扭头看了一眼靠在椅子上哼着歌,一脸轻松模样的爱人。

在反应过来了什么后……

“噗嗤……鹅鹅鹅鹅鹅。”

毫无预兆的,她笑喷了。

“乐啥呢乐啥呢?咋滴啦?”

王斯聪还一脸好事凑趣的抻着头在问。

可他不开口还好,一开口,杨蜜乐的更夸张了:

“哈哈哈哈哈……不是……诶……你……”

一边笑,一边挤眼泪,她一边指着王斯聪:

“中午你别乱跑啊……我骑电动车带你回家……哈哈哈……哎哟……鹅鹅鹅鹅鹅……”

“……?”

大少爷一听这话,心想虽然不知道这克塞ki在说啥,但总归是没放啥好屁西八。

这两口子心肠大大滴坏!

于是翻了个白眼,不搭理她了。

而许鑫看着在那掐肚子抽气的媳妇,无语的拍了拍她:

“好了好了,看电影吧。”

“嗯嗯……鹅鹅鹅……”

擦拭了一下眼角的泪水,她换了个舒服的姿势,冲许鑫滴咕了一下:

“你可真坏”

娇滴滴的。

挠人滴很。

……

一点点小插曲之后,放映室里安静了下来。

杨蜜开始静下心来看老公拍摄的这部电影。

其实作为演员,她对影视作品肯定是有自己一套艺术鉴赏能力的。而在她眼中,这部《33天的味道……很奇特。

以前的时候,看爱人拍的戏时,因为自己都有参与的缘故,所以她对于老公的拍摄手法并不陌生。

他喜欢用布景来交代人物心境,喜欢在光影之间,让观众主动的去推进自身情绪。

无论是《风声营造的那种反差的压抑氛围,还是说《秘密时期,那种还略显稚嫩的层层铺垫。

甚至到《山楂树时期,不在拘泥于人工布景,而是开始找寻自然界中,能符合情绪的那种镜头美感……

她可以从这些电影的镜头中找到主题的。

属于自己认知的主题。

但《33天这部电影……她却有些找不到。

或者说,找到了,但看不到。

因为它的“主题”很空。

老公在这部戏里,不知为何,很喜欢用远景镜头。

黄小仙给她的感觉就是“不起眼”。

他在这部戏里不再拘泥于单纯的布景,或者是寻找自然界中的镜头语言。而是采用了一种比较动态的拍摄方法,从开场周杰仑、朗朗、巩辛亮、诗诗她们的客串戏,在到黄小仙提着婚纱在人潮熙熙攘攘的商场中,看到了陆然与冯佳期的亲密……

在布景上面,他没花任何心思。

但……

“人”这个要素太多了。

朗朗和诗诗在路口分手时,斑马线周围不停有人在穿梭。

周杰仑和巩辛亮在咖啡厅里分手时,星巴克咖啡厅里也有人在排队买咖啡。

而黄小仙在商场里时,同样有人不停的与她擦肩而过。

一开场,她就感觉镜头里到处都是人。

一种“芸芸众生”如同蚂蚁一般的感觉,搭配老公那远、中、近三景迅速拉近的剪切镜头……

让她忽然就感觉到了大城市那种快节奏的变化。

感觉特别空。

但这种空不是说没有什么内涵,恰恰相反,他这次,用镜头剪切的技术,取代了所谓的布景,用一种很另类的镜头语言,表达出了一件事。

就像是开场朗朗和诗诗在十字路口分手时的镜头那样。

镜头先是在高楼处往下俯拍。

根本看不见任何东西。

接着下一个画面,就是镜头迅速拉近到大概路灯的高度,在周围过马路的人群中,相顾而望的朗朗和诗诗。

最后是第三个画面,也就是俩人的近距离分手特写。