药师丸博子被迫坐车逃出机场前往大阪火车站，不料那里也有大量粉丝蹲点，最后只能一路驾车前往名古屋，再从那里坐新干线返回东京。

因为这段经历，药师丸收到来自大阪府警方的警告，“今后没有许可希望您不要再来大阪”，被大家戏称为药师丸的“大阪入国禁令”。

经此一役，药师丸博子的人气彻底爆发，一跃成为超级偶像。

流毒东亚数十年的“偶像文化”正式成型

电影、音乐不再是主要的卖点，真正的卖点是偶像。

电影和音乐这些东西，只是用来收割粉丝的道具。

话说回来，日韩、中国港台的早期偶像，都还是有点东西的。

到了2010年之后的内地偶像，比如炮王那波人，就纯靠卖脸了。

炮王唱歌能把你听聋，演戏能让人生理不适。

杨叶记得他有一次听到炮王和周华建一起唱刀剑如梦，马勒戈壁，真是难为旁边的周华建了。

还有一次，炮王主演了周星池和徐刻的西游伏妖篇，草泥马，那演技尬得啊

杨叶在电影院坐了一会儿就浑身不得劲，出了电影院，吐出一口浊气，顿时感觉，啊，空气多么清新。

话说回来，炮王好歹还有一张脸，到了2020年之后，偶像们连脸都没有了。

欣欣子这样的，放在2010年之前的内娱，只配演丫鬟。

她也能成为一线偶像，这还有什么好说的呢

毁灭吧

杨

叶想，幸好老子穿越了。

“杨桑，这次运作得这么成功，全靠你鼎力相助啊”角川春树志得意满地说道。

杨叶笑道“举手之劳而已”

这次不仅仅是电影的成功而已，在水手服与机关枪的主题曲e发售之前，角川书店还出版了水手服与机关枪的原著。

文学、音乐、电影捆绑销售，相辅相成，全部大卖，角川春树发明的全新商业模式大获成功，为文娱业的i运营了崭新的思路。

七十年代，日本电影界进入前所未有的颓势和低靡，制片厂体制濒临崩溃，明星制度渐渐消亡

而此时的角川春树用他独特的商业模式，让日本逐渐崩溃的“明星电影”模式，摇身一变，以“偶像电影”的形式得以复活。

战果如此丰硕，也难怪角川春树如此得意了。

杨叶无意之中成为这次事件的推动者，其实并非他的本意。

不过偶像文化的诞生，并非以他个人的意志为转移的，就算他不参与，偶像文化还是会诞生。

既然如此，还不如从中捞点好处。

成功推出药师丸博子之后，角川春树开始推出第二个偶像，这就是原田知世。