众人陆续离开。

马丁提着鱼箱，放进凯雷德的后备箱里。

伊丽莎白帮着放好其他物品，回头了眼游艇，说道“这是莱奥的船吗”

马丁简单说道“他从硅谷一位富豪手中买过来的。”

他隐约看出来了“我记得洛杉矶有很多推销游艇的公司，有时间你可以让莉莉陪你到处看看，我们订制一艘，就叫伊丽莎白号。”

伊丽莎白笑着说道“好啊。”

两人上车，马丁开车返回比弗利山庄。

布鲁斯没有回来，而是直接去了乔迪那里。

可能受到了游艇和伊丽莎白号的刺激，这天晚上伊丽莎白格外卖力，第二天早上都吃不下早饭了。

短暂的休假过后，马丁的精力全部投入到了火星救援的宣传营销当中，连同雷德利斯科特和杰西卡查斯坦等主创人员，频频在各种媒体活动中露面。

火星救援的宣传推广早已全面展开。

在九月份的时候，迪士尼影业就联合nasa和sacex两家专业机构，为影片故事背景和技术方面背书。

nasa和sacex公开称这部影片是人类火星居住计划的宣传片。

前者的航天员和行星科学部长吉姆格林，数次出席火星救援的专业访谈活动。

“nasa现在要求所有员工都必须火星救援这部。”他的话早已出现在各种新闻和网络视频当中“这给了我们一个机会来谈论火星，和我们怎样把人类送到火星上去。”

进入十月份的时候火星救援的成片进入了国际空间站，几位宇航员一起在地球之外观影，这也将电影营销首次带入了太空。

另外，一批登上太空又返回地球的特殊纸张印刷的海报，也推入了市场，成为电影预售抽奖的礼物。

剧组和迪士尼影业发布了影片的主海报，在身穿宇航服的马丁大幅特写下面，增添了新的宣传标题带他回家

在影片前两次的试看会上，女性群体反响极为热烈。

要知道，这样一部科幻题材的电影，男性才是主要受众。

在男性受众评价很高的基础上，拥有女性观众的认同代表着火星救援可能会有更大的市场空间。

风险当然存在，因为女性观众并不是科幻片最主力的受众，一般情况下很难激发她们对这种类型电影的普遍关注。

经过一系列针对营销策略的调研和分析，迪士尼影业决定将火星救援的全球传播策略最终确定为“带他回家”，在各种宣传物料中尽量突出电影中的情感因素，太空科幻元素仅作为辅助，以此来引导女性观众的观影兴趣和口碑。

在预售当中，男性观众自然不用说，女性观众的购票率明显高于一般科幻电影。

迪士尼影业的营销策略见效了。

好莱坞从现在开始的十年，也是属于迪士尼的十年。

进入十一月中旬，火星救援热度高涨。

最新的广告牌出现在各大电台、电视台、网站视频和社交媒体上面。

“这是一部让nasa将原著列为员工必读书目的电影，这是一部挂着雷德利斯科特的名字就让影迷们将其列为年度必看的电影，这是一部好莱坞花费最多人力物力去火星上营救马丁戴维斯的电影”

本章完