“如果将《溪山行旅图》视为范宽真迹并以之作为鉴定其他作品的样板基准，那么在皴法上有多少相似之处。”

雨点皴是范宽的特色，后人只要说“范中立法”，八成指的就是雨点皴。雨点皴并不是用来画雨点，而是用来描绘山石的一种皴法。范宽画的点画大、小都有：有些一边平，另一边呈弧形，像豆瓣似的，被称为豆瓣皴；有些入笔平，收笔短而尖，像玫瑰花的尖刺，被称为刺梨皴；有些拉成长长的线段，被称为雨淋墙头皴。

除此之外，还有些逆着笔锋，用戳跺的笔法画出的干笔皴，这种笔法被称为“枪笔”，意为用笔如枪。“枪笔”因为是逆着笔锋画，笔毫会产生弹动，因此笔画显得刚劲有力。范宽就用这许多像是小点子般的干松笔触营造了一种很特殊的“空气氛围”。

“我们来看这幅画，技法上皴擦、渲染并用，范宽以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的雨点皴表现山石的质感，密如雨点的笔墨渲染雪后的山巅，墨点多以侧锋点出，如同书法用笔长短方圆，将山峰的质感表现的淋漓，显出极其细腻的硬功夫。”

说道这里，藤井一边用手指着画，一边向陈阳询问，同意不同意自己的说法。

陈阳抱着肩膀，默默点点头，不得不说，小鬼子将华夏这点东西研究的太透彻了，就这些东西，很多古董商都不知道，别说古董商了，甚至有时候连一些专家都分辨不出来。

见到陈阳点头，藤井继续说道，“画中白雪的画法甚是巧妙，这也正是水墨的神韵之处，用水墨渲染出雪的轮廓，坡石、山顶的空白、留白之处即是积雪了，活脱出雪意。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。”

无论是皴法上还是枪笔的运用，都和溪山行旅图里面的技法一模一样，之后再来看娟，三拼绢幅也是宋画的特点,就像陈阳刚才自己说的，宋代用绢分为单丝绢和双丝绢，这一幅很明显是单丝绢。

“书画鉴定难度虽然很大，但凭眼力来分析判断书画的风格，笔跡，墨，原料，纸张，印鉴，表装，保浆，年代等，在这些上面都没有问题，”藤井用手在画上轻轻擦过，“用陈桑的画说，一幅画，技法没有问题、画风没有问题、用绢没有问题、印章没有问题，难道不是真品么？”

陈阳听完之后，笑着拍拍手，随后向藤井竖起了大拇指，“藤井先生果然厉害，只不过就像我刚才说的，古董讲究望闻问切，差一样都不行！”

“而您，偏偏就漏了一点！”

陈阳伸手拿起的旁边的手套，一边带着手套，一边笑着说道，“藤井先生，您既然看过溪山行旅图，那就知道溪山行旅图上有范宽的隐款吧！”

陈阳指出，藤井在欣赏我国古书画的时候，只顾着欣赏作品中的主题内容，却忽视了最最细小的落款。落款虽小，却包含了作者整个的构思。

款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。宋代之前，古代画家大多不署名。而宋代绘画中有的也只是穷款、隐款，山水、人物、花鸟各画科都存在这一现象，而且宋代画家基本上没有加盖印章的习惯，那从哪方面能证明画是自己画的呢？

“只有一个，隐款！”陈阳拿出放大镜递给藤井，“范宽的《溪山行旅图》落款署名就落在树上这点藤井先生知道了，您或许这是特列，那么我告诉你，北宋画家郭熙《早春图》题“早春，壬子郭熙笔”于左面丛树之边。

“我手里那幅李唐《万壑松风图》隐款皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔于远处山峰之中等等，这么多北宋画家都有自己的隐款，如果这是范宽的真迹，”陈阳做了一个请的手势，“请藤井先生帮我找出来！”

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