他内心实则又开始有些焦躁了起来。

可能离天亮还半个小时左右吧。

他既没有寻到能脱困的迹象，也不知道瓦修斯到底准备干什么。

范宁心中制衡瓦修斯的依仗，完全在于自己装作无意间发给他的那张2号观众参展号牌。

音乐中一共存在12个音名，F先生规定一次观展人数须为12人，且确定分配方式后禁止交换号牌，这意味着它们在某种意义上与12位观展者绑定了。

音列残卷…却只有11张，F先生也提示有一人将以作为“门票”的方式消失。

从音列残卷的调性分布角度出发，那个“不存在的音名”，正是残卷中缺失的，以“升C”作为主音的调性，即升半音的do。

它在12音名中的顺序，为第2号。

可事实是瓦修斯现在还在自己面前活蹦乱跳。

范宁仍旧相信自己的判断，持2号牌的人不可能一进去就人间蒸发了，它必然需要某个条件达成，或触发什么与之存在神秘学联系的扳机。

比如…升C与贝多芬《升c小调第14号钢琴奏鸣曲》的别名“月光“之联系？

穿越次日初探美术馆时，自己能找到父亲在办公室留下的“无终赋格”移涌路标，正是因为把办公室悬挂的那排画里的第2幅《山顶的暮色与墙》，替换为了《第聂伯河上的月夜》。

范宁自从发完号牌，踏入大厅后方的楼梯间开始，就一直在留意，有没有哪存在与“日落月升”能扯上关系的事物。

哪怕是间接甚至牵强的联系都行，他对自己的联想能力有自信。

但这里什么都没有。月光？就连窗外夜空都是黑漆漆的。

这种一路空空荡荡的感觉让他不安，他太需要看到点什么东西了，哪怕是惊悚诡异的东西也好，因为，他需要线索，没有信息就没有线索。

可唯一存在的，就是随处均衡、黯淡、乏味、又找不到光源的惨白色。

仿佛不是建筑光线如此，而是整个世界如此。

瓦修斯在一处房门前停了下来。

从四周墙壁及其他房间的连接关系来看，这处面积很大，范宁当即想到了三人在地下建筑中光顾的，那间各面溅满五颜六色颜料，保存有《奥克冈抄本》的房间。

但以目前一路看下来的情况来估计，如果没有那些标志性的东西，他并不能判断出此处的位置是否和以前对应。

瓦修斯推开房门，和一只在半空中晃荡的，眼神空洞面色狰狞的鹿头撞了个面对面。

跟在后面的众人被这突然闯进视野的东西，吓得瞳孔一阵收缩。

待范宁看清后，才发现这鹿头只是被天花板上一根绳子吊着的，类似玩偶的东西。

于是接着他看到了很多莫名熟悉的物件，并体会到了另一种莫名的熟悉感。

这是一间面积接近半个篮球场大的房间，一面开着狭长的窗户，另外三面则摆放或悬挂着各式各样雕塑和标本，有大型的狮虎和熊象雕塑，也有小一点的鸟类和昆虫标本，天花板上用绳子吊着各种各样的动物玩偶，就像悬挂尸体一般，之前的鹿头只是其一，比如后面紧接着就是猫和狗的玩偶。

而地板正中央面朝众人的方向，用鲜红的颜料写着张牙舞爪的一行字体：

“禁止随意破坏物件！！”

在到处都是近乎无色的惨淡环境下，这如鲜血般的字迹让人觉得触目惊心。

…这…这是动物园吗？众人对此怪异场景十分不解。

…禁止携带动物？范宁却是想起了F先生的另一句提示。

“这鬼地方…”瓦修斯嘟囔一句后，开始沿着房间四周打转，彷佛在寻找着什么。

他显然对地面上的血红色字体非常忌惮，小心翼翼地避着那些悬垂的动物玩偶，生怕把它们弄坏了。

过了几分钟，没联想出这里与“日落月升”存在任何关系的范宁，又有一阵不安涌上心头，他甚至觉得窗户外的天际都快涌现出鱼肚白了。

“你到底找不找得到出口？”范宁再度故意作出不耐烦的语气来试探，“…作成一副‘懂内幕’的样子，从头到尾却没见你对脱困作出实质性的贡献，你要是不行，我就自己去别的地方找了，我们可不想跟着你一起被留在这鬼地方。”