即使有斐阁在收到一茶那篇《左钟》的开头之后，对他的作品很看重，但作为一家会社，他们不可能给一个初出茅庐的作者开出太优渥的条件。

要知道，有斐阁可是一家很具代表性的学术出版社。

它家专门出版法律、经济、人文、社会科学的书籍，甚至日本许多大学所采用的教科书及各年度版本的六法全书也是由有斐阁出版的。

不过也许正是因为这样，有斐阁国民知名度虽然很高，但出名的只有那几个‘工具书’部门。

作为最能体现实力和地位的文学部门，简直是不起眼中的不起眼，在会社内毫无存在感，更别说和岩波书店这种专攻学术书籍的专业同行比了。

被吊打的全是眼泪。

其实全世界范围内近代文学落寞早就成为了众做周知的悲伤故事。

虽然仍然有一部分坚持些纯文学作品的作者在坚持着，但是这类作品受众少、没有经典作品、被其他类别的各大畅享书碾压都是不争的事实。

有斐阁文学部落寞，原因有很多种，但时代的因素的确不容忽视。

如此大背景之下，有一篇即使只看开头就能猜到其后续有多精彩的作品，其实非常难得。

所以在收到一茶老师投递的《左钟》时，文学部的总编是很兴奋的，并直接派他来横滨出差接触一茶老师，顺便洽谈合同，确保早日将《左钟》这本书收入囊中。

但即使得到文学部大家的认可，他们这些编辑包括总编却不能为一茶老师争取更优渥的条款……

唉，这就是被资本操控下的现实。

如此，又何必抱怨现代文学的落寞呢，它早已被金钱杀死了。

而令小松书也羞愧的是，一茶老师根本不在乎稿酬条款，这方面相当随意。

不过与之对应的，一茶老师也有一些很奇怪的要求。

并不是寻常作家对作品的那种不让他人触碰、修改的护短，也不是对新书宣传工作的吹毛求疵。

而是诸如只和编辑线上交流、签约让眼前的代理人吉田先生全权处理、不会配合任何宣传活动包括签售等……

总之，就突出一个与众不同。

小松书也很不解。

他虽然刚成为编辑不久，但是经手的出版书籍也不算少了。

的确有不少作家都有怪癖，可是倒也没到一茶老师这种程度。

但一茶老师后续给出的理由让小松书也觉得，其实并非不能理解。