文本一导入，软件就蹦出提示，“监测到您的文本类型为剧本，是否切换为广播剧模式？”

切换之后，整个窗口布局大变样，被分成了五个模块。

左上是文本时间轴，一行一句文本，对应着音频时间线。左下是角色窗口，从剧本中自动识别出的几个角色已经整整齐齐排列在里面，点开之后是自定义角色卡，包括该角色的音色、情感滤镜、语速语气等等。

右上是属性编辑器，右下是音效素材库。

整个页面最下方是一条多轨道时间轴，可以对音频进行整体的编辑。

这么一看，这个软件就已经专业得不行，UI设计功力不逊于adobe系列。

第一步依旧是选择音色，但不再直接输出音频，而是选好音色后，填到角色卡里。

邵逸明选完第一个角色的音色就悟了，他应该先把这些角色卡填满，然后再去调整生成的音频参数。

除了常规的语速语气等，角色卡里还有“情感滤镜”选项，可以选预置的，也可以自定义。自定义窗口里足有二十多个情感维度，开心、同情、嫉妒、失望……二十多个滑条看得人眼花缭乱。

一个角色不可能永远高兴或永远悲伤，邵逸明填完第一个角色，想了想，复制出一份，在角色名字后面加了个括号（低落），微调了一下参数，换了一个滤镜，用来表示该角色不开心时的状态。

很快，各个角色以及它们的复制体建立完毕，可以开始编辑详细语句了。

每一句的可编辑参数都显示在右侧属性编辑器里，和角色卡里的参数几乎一模一样，也有情感滤镜选项。邵逸明立刻意识到，所谓的角色卡，其实就是一个参数模型。

属性编辑器里，唯一和角色卡不一样的，就是音频液化曲线，像手机app一样，可以对某一个句子的不同时间点，进行最细微的调整。

编辑完角色、编辑完语句，软件自动合成音频，这段音频显示在右下方的音效素材库里，可以拖入多轨道编辑器进行剪辑。音效素材库链接到云端，用户可以从中下载所需要的任何音效。当然，也可以自己导入。

到这里为止，这个软件只是普通的配音软件而已，功能无非是模仿人类的声音，细化了各种可调参数。

用这个软件来做广播剧的话，只要设定好角色，输入剧本就可以输出音频。但这样做出来的广播剧非常“标准化”，用邵逸明的话说就是“平平无奇、没有灵魂。”

如果对广播剧进行精细化的微调，可以达成很好的效果，甚至能调出专业配音都达不到的水平，但那样又太慢了，要一点一点抠到天荒地老。