楼清焰不是目光短浅的人，他甚至比任何人更要知道，要想在一个行业里赚钱，就必须先把这个行业扶起、扶正、乃至于扶上马送一程。

就像他对脑机接口行业所做的一样。

“国产动漫颓靡，就算出了好几个爆款，喊了好多年‘崛起’，到现在仍旧崛不起来，你觉得原因在哪？”他问谢晋。

谢晋虽不关注，也是知道一些的。

“动漫，说白了是一条产业链，从构思到制作再到盈利环环相扣。”他说，“不过在国内，盈利这一环断了，只有少数作品能赚到钱。一个本来应该很稳定的产业链，居然成了一种高风险投资。”

他说得一点也没有错。

固然，近几年国漫出了许多大口碑作品，每一款问世的时候，都有人喊“国漫崛起”的口号，可是懂的人都懂，这个崛起，短时间内，是完不成的。

归根结底，还是行业问题。

动漫产业本来应该是一套很稳定的链条，上游产出下游变现，只要做得不太差就能赚到钱。就像日本，早就形成了一条稳定的产业链，也因此造就了成熟的行业。

但国内没有，国内的动漫产业居然变成了一种高风险产业，导致大家现在都不指望靠作品盈利，都开始靠投资盈利 这个项目拿到了投资，好了已经赚到钱了，至于作品上线后赔还是赚，那是投资方的事。

制作方承担不起高风险，故而通过拉投资的方式，把风险转移给投资方。情有可原，然而让人颇感无力。

并且，这种投资模式也显得特别畸形，因为在这个模式下频繁动作的只有一只企鹅。

漫画靠平台、动画靠投资，而企鹅既做平台也搞投资，可以说，企鹅整合了大部分国漫产业，试图通过砸钱的方式，硬生生把国漫给拉扯起来。

在这种畸形的模式下，居然还真摸索出了一种新盈利方法，一种极具中国特色的新方法 动画带动手游，两者同时上线，把动画的流量变成手游里的现金流。

网剧和电影赚不到太多钱，只好被当成拉动手游流量的工具，何其可笑。

爆款会有，那是少数几个敢做能做的公司，怀着一腔孤勇闯进巨大的风险中，精益求精、呕心沥血、不够后果才能够完成的作品。

它们能代表国漫的崛起吗？不能。炸裂的票房是人们对作品品质的惊艳，和对动画人的致敬。爆款赚钱了，不代表其他作品也能赚钱。