他们是在自己技艺大成之后，才会研究用色彩和线条表达心中情感的抽象艺术。而且那些线条和色彩，也不是乱描的。每一笔描画，每一块色彩，都是凝聚了画家的心力，都是经过了深思熟虑。

就像是最先创作“丑书”的那些人，他们每一次提笔，每一次着墨，都有自己的想法，都从节奏、架构、着色上下了很大功夫，而且每个字笔划拆开来看，也是能看得出他们雄厚的书法功底。

可就像是国外随便在画布上泼颜料，在罐子里放大便，就能称为现代艺术，被一群文艺的人从各个方面解读这颜料泼得鬼斧神工，这坨大便表现出多么强烈的讽刺，你们看不出艺术是你们不懂，它们卖出高价就是表现了它们的价值一样。国内随便一涂鸦，就能被称为现代书法艺术，被一群人吹嘘得跟当代王羲之似的。

对此，人民群众只对他们说一句话，先写个楷书看看。

楷书虽不是汉字最初的字体，也并不是学不好楷书就学不好其他字体。但楷书是目前最规范的字体，是包含笔法知识最丰富的字体，是普通大众都能从中看出基本功的字体。

如果一个写“创新字体”搞“现代水墨艺术”的书法家，写了多年丑书搞了多年艺术，然后一写他们认为最不屑最简单的楷书，却连横平竖直都做不到，自可以看出他们所谓的创新是创个什么鬼了。

可书法协会不带普通大众玩，连兰亭奖在第六届的时候都收紧为只有书法协会的人才能参加。

一边国家想要让全民普及书法艺术，弘扬传统文化；一边书法协会孤高自赏，不屑于带普通人玩，动则就是“你不懂”“我不听”。这强烈对比不止引起了普通民众的愤慨，连许多书法协会会员都有些看不下去。

第六届兰亭奖参展人数1148人，获奖人数70人，金奖空缺。无论怎么挽尊说这一届评选宁缺毋滥，都掩盖不住这超低的参与率和超高的中奖率。十八个国家级文艺奖项之一，和戏曲金梅、电影金鸡、电视金鹰一样，作为华国艺术门类最高奖的中国书法艺术最高奖兰亭奖，其公信度成了群嘲的笑话。

但即便是有评委炮击兰亭奖退出评委会，众多书法家以“文无第一”为由委婉拒绝参加兰亭奖评选，那些书法家们仍旧指着质疑他们的广大人民群众说，这是艺术，你们不懂。

萧悦的养父是个书法爱好者，也是当地书协会员，对此也经常长吁短叹。

华国的书法艺术不是西方世界有钱人的自娱自乐，而是扎根于整个社会的实用艺术。在古代，从酒楼的记账先生，到街上识字的走卒，全都会写毛笔字。

毛笔字写得好看那叫循规蹈矩媚古守旧，写得所有人都说难看那才是创新是艺术是阳春白雪，这大概是最先扎根“丑书”研究的书法大家门都不会认同。

幸运的是，经历了这么多年，华国的书法艺术最终拨乱反正，没有走入歧途。

如今书法是书法，现代水墨艺术是现代水墨艺术，已经区分开来。

前者是写字，后者是通过水墨为载体进行艺术创作，本就是不同的东西。学习的人可以不重合，但研究和分类不能重合。

而书法创作和书法比赛也得到了新的规范。